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不速来客讲的是什么(不速来客最后钱为什么冻住了)

一个房间,两起凶杀案,N个嫌疑人陆续登场。

人人身份未知,层层反转,时而紧张,时而心疼,时而爆笑,观影过程全程高能。

到底是全员恶人,此地皆无善类吗?看不到最后真相不明。

这部定档10月22日的反转喜剧电影《不速来客》,颇有后国庆档的黑马之姿。

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《不速来客》由田壮壮监制,刘翔执导,范伟、窦骁、张颂文领衔主演,梁超、胡明、高尚主演,朱珠、蔡鹭特别出演。

影片讲述了窃贼老李(范伟 饰)进入一处破旧的居民楼内行窃,不料却目击了一场命案,神秘女子莉莉(朱珠 饰)离奇被杀。而就在老李制伏嫌疑人阎正(张颂文 饰)之际,外卖员马明亮(窦骁 饰)突然莫名其妙地出现在这个房间之内。三人一头雾水,在全然不知对方身份的情况下上演了一幕幕反转好戏,真相扑朔迷离。

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点映看完的第一感受是,真的好drama啊,足够戏剧化。

单场景、封闭空间、多线叙事,层层反转,剥洋葱似的闪回,没有上帝视角,解谜过程很有玩剧本杀的内味儿了。

而范伟+窦骁+张颂文的犯罪片组合,碰撞出了别样的喜剧味道。

然后,窦骁又怂又狠的银幕形象,还真蛮新鲜的。尤其是影片最后,他脱去肥大的外卖制服,单穿一件黑色背心,肌肉线条隐(明)约(显)可见,两眼放光,穷凶极恶的样子。(嗯……我觉得,我又可以了……)

《不速来客》最突出的亮点是,全程不断高能的反转。

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层层反转依托的是电影的多线叙事、非线性的叙事结构。

多线叙事,中外都有很多经典影片,这其实屡见不鲜。

比如最经典的好莱坞电影《撞车》;以及大家很热爱的昆汀、盖里奇导演的作品,像《低俗小说》,《两杆大烟枪》,《偷抢拐骗》啊,观众们其实也都如数家珍了。

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还有盖里奇中国分奇,宁浩。其经典的一小博大的黑马作品《疯狂的石头》。几乎以一己之力,从当时沉溺于古装大片的老一辈导演的同质化创作中,杀出重围,在当时是挺先锋的。

更不用提九七前后的一系列香港警匪犯罪片,比如银河映像的《一个字头的诞生》《暗花》《PTU》《黑社会》《放逐》等等,基本上个个都是曾经的优秀之作。当然,这些年的国产电影,尤其是犯罪片,也出了不少佳作,比如曹保平、忻钰坤、饶晓志等的作品。

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多线叙事电影往往通过精巧的结构、众多相互穿插彼此影响的情节和人物,向观众展现多重的复杂主题。

其讲故事的魅力,就是在于就是打乱故事的自然时序,隐藏起本身的起因和因果关系的关键环节,通过制造悬念和意料之外来吸引并唤起严重的期待。这就为多线叙事电影带来了很多巧合和偶然的“不期而遇”形成“命运的交汇”。

回到《不速来客》。

电影的特别之处,是在多线叙事的基础上,同时严格限制在单场景内。

使用单场景、独幕场景的电影,诸如《十二怒汉》(美俄不同版本)、《完美陌生人》、《狙击电话亭》,以及内地的比如《厨子戏子痞子》《你好,疯子》、《驴得水》等等,也都是基本上成色很不错的片子,但往往是线性叙事的。

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而《不速之客》的创新是,在单场景内进行多线叙事。电影设计了一方陋室,牵引各色心怀鬼胎的人入局,完成一场不期而遇的“剧本杀”游戏。

而每个人物的出场时间段是不断重叠的,每个人物的视角里都有别人的故事。

比如,老李先晕倒,醒来后发现莉莉尸体的情节段,在他晕倒到清醒的时间段里,电影中仅交代几个画面,其实梳理后会发现:这段时间莉莉给马明亮报了信、阎正发现了莉莉的秘密、莉莉被尤大成砸到、尤大成偷袭阎正、阎正藏尸藏人、马明亮进入房间被阎正敲晕……

再如,一开始影片从老李的视角切入,我们全然不知阎正为何会出现在房间内,他是好是坏。

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而当老李和阎正,一个占上风一个占下风的对抗时,突然又出现了外卖员马明亮,观众根本不知道小马是何时在什么状况下也呆在屋子中的。只有后面,通过阎正的视角回溯,才知道小马是被阎正打晕的。

那么小马就是单纯的外卖员,而阎正是恶人吗?

非也。当镜头闪回,叙事视角切换成阎正的视角是,观众才了解,阎正和肥水的行动计划。也才明白,阎正让马明亮掌掴自己不要停下的时候,到底是在里屋里布置的什么,其实是收集证据的监控摄像头。

不过,此时观众仍然不知道,阎正的目的。直到最后女儿的出现,和老李通过医院手环、手机这些道具细节,所做出的正确推断。

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所以,每次剧情在进行到最引人入胜阶段时,导演选择暂停、戛然而止,镜头转向剧情初始阶段,重拾另外一个视角补足其他情节信息点,观众也紧随影片从一个角色视角来到另一角色视角,重新审视整个案件,以及身边出现的人物。

于是,就重新获得了一种解读快感。

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每一次新视角的回溯,我们都能解开事件真相版图的一角,让人欲罢不能。随着一点点地情节推进,通过电影中不同人物的不同视角逐渐把故事立体化、完整化,有种跟随电影人物一起拼拼图的感觉,直到逐渐看到故事的全貌。

《不速来客》是一个寓言,并非现实主义题材。

我们能从角色身上,看到暗藏的深意。

当我们以为所有的角色都是在黑吃黑时,其实远非如此。

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角色各自有作用,影片最后高潮部分,真正的坏人展现自己的恶行时,老李开始崩不住了,他善念涌起。他手腕上那块儿童手表的细节,能推测出是患病的儿子的,由此能预测在后面的剧情中,老李在钱与小孩子之间,最终会做出如何选择。

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而马明亮则是恶。

其实不难发现,马明亮真实的身份并非外卖员,那件过于不合身的外卖员衣服,其实一直在暗示这一点。而当马明亮假扮外卖员,那么我们可以推测,杀害前女友夫妇就是蓄意谋杀了。这也是为什么结尾处,马明亮把自己的外卖服换到老李身上以脱身,因为他压根就不是外卖员。

马明亮这个角色,充满了暗黑气质。

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通过监控投屏到户外巨型LED屏幕的画面,是个人很喜欢的一处设计。

有种全景敞视监狱的感觉,罪行被像新闻影像一样播放,犯罪者毫不知情地处于凝视之下。而导演的媒介意识也比较敏锐,当巨型LED屏幕放大了犯罪线现场时,那种荒诞、荒谬、绝望、无论可逃的感觉,呼之欲出。这一处,寓言故事投射进现实,并点题了。

影片中还有大量的隐喻和象征意义的镜头。

比如,每次反转前出现的环形破旧筒子楼的俯拍镜头。筒子楼成为了一个“陷阱”式的视觉母题,每个小人物带着自己的欲望落入陷阱中,互相厮杀。

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再如,片中多次出现同样调节叙事节奏的马明亮高速公路骑行的段落。每次出现马明亮在高架桥上骑摩托的镜头,都暗示后面剧情马明亮的真实身份会发生变化。而最后,他推冰的画面,是西西弗斯在推石头的隐喻。

电影结尾选择冰柜中的钱被冻住,是宿命感。冻在冰里的钱象征贪念的人永远无法实现的欲望,更是看得见却摸不到的幻象。其实从尤大成通电那一刻起,水就在变成冰。只要故事里时间一直在走,最终就会冻上,论谁也带不走了。

在影片前段,我们看到了小偷、二奶、外卖员、凶手,这些不同职业的底层小人物。

而在影片后半段,我们能看到这些人更真实,更复杂立体的一面。

所谓的犯罪嫌疑人其实怀揣着拯救他人的信念,所谓的小偷其实有最正义的勇敢,所谓的二奶反倒显得留有真情……因而,电影还是试图去挖掘人性与情感的内在维度,以及社会价值,试图折射呈现当今社会的某种症候。尤其是后面,社会议题的融入。

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其实电影中还有很多细思恐极的留白细节,值得细品。

比如当虾毛说“少了个数量,又给补上了”,后面观众才知道是少了一个孩子。但这个少了的孩子到底是逃走了,还是发生了什么不测,导演没有直接揭示,留下了想象的空间,但其暗示我们都能get到。

另外,范伟、窦骁、张颂文等几位主演的演绎,各有特点,都很有辨识度。

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窦骁的外卖员角色,前半程几乎就是很怂很丧,后面开始转变,最后反身一跃,试图成为“最大的赢家”。前后气质、表情、眼神都发生了巨大变化,判若两人。

范伟老师饰演的小偷,和窦骁饰演的外卖员,当人物角色发生转变时的反差又足够喜剧、好笑。比如窦骁和范伟拍手的那场戏,以及点烟的戏,都既合理真实又荒诞好笑。因而,除了引人入胜的“剧本杀”故事外,颇有喜感的幽默画风,也是电影的一大看点。

看得仔细的影迷朋友还会发现,片中埋藏了一些让人眼前一亮的“迷影情结”。

比如,张耀忠和虾毛在房间门口的背影画面,就是致敬《低俗小说》嘛。

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而尤大成的内裤造型致敬了《绝命毒师》第一季的老白;

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然后,那个特别衰的角色——肥水,其发型致敬了《疯狂的石头》中黄渤饰演的黑皮,这两个角色同样都是被于困狭小空间中。

这些小心思、小设计,都挺有趣的。

《不速来客》让人多次找回宁浩《疯狂的石头》的feel,那种最鲜活、最有灵气的创作感觉。

整体而言,新人导演给自己预设了一个很大的挑战,因为《不速来客》非常考验剧作功底。刘翔导演,一人身兼编剧、导演、摄影指导三职,挺全情投入的,完成度也做到了,实现了1+1>2的效果。

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我们能看出新导演那种非常真诚、炽热,喷薄而出的旺盛创作欲望和表达欲望。

这种新人导演敢于挑战和尝试的精神,是非常值得肯定的。正是由于导演们不断尝试、创新的精神,才促成了国产犯罪悬疑片的类型进化、创新,不断尝试突破成规、惯例与类型边界。

好的犯罪悬疑故事,千回百转的情节,以及善恶难辨的人物,这样的国产院线片,我们已经在很长一段时间内没有看到了。这部电影才是让观众真正沉浸在故事里的,需要多刷,反复推敲,品细节,不断深入感受,会得出意想不到的观影体验。

总之,影片让人看得意犹未尽。尤其是在国产院线片长期围绕“爽炸”或“催泪”做文章的当下。

从这个意义上说,《不速来客》来得非常解渴。猫眼上点映评分9.1,口碑也不错,收割了一波好评。

10月22日上映,大家不要错过哦~

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